Un classique de l’horreur culte a été saboté par sa propre campagne promotionnelle, selon l’une de ses stars. Amanda Seyfried a récemment partagé ses réflexions non filtrées sur les 2009 Le corps de Jennifer pendant GQ Interview vidéo, faisant l’éloge du film lui-même tout en pointant des doigts à sa stratégie marketing pour ses lacunes financières. L’actrice, qui a dépeint Anita «nécessiteuse» Lesnicki en face de la pom-pom girl démoniaque de Megan Fox, Jennifer Check, n’a pas haché les mots sur la déconnexion entre le contenu réel du film et la façon dont il a été présenté au public. Le film d’horreur surnaturel pour adolescents a connu une résurgence remarquable de popularité au cours de la dernière décennie, passant d’une déception commerciale en une étape d’horreur féministe célèbre. Les récents commentaires de Seyfried mettent en évidence la conversation en cours sur la façon dont les décisions marketing peuvent avoir un impact significatif sur la réception initiale d’un film et le succès commercial, en particulier lorsqu’ils traitent des projets dirigés par des femmes qui mélangent les genres et remettent en question les approches conventionnelles de narration.
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« Je ne peux pas critiquer ce film, c’est, pour moi, un film parfait », a déclaré Seyfried, avant d’ajouter: « Si les critiques critiquent quelque chose, ce serait le marketing. Le marketing a été nul.
La comédie d’horreur, écrite par le lauréate d’un Oscar Diablo Cody et réalisée par Karyn Kusama, suit les meilleurs amis Jennifer et dans le besoin alors que leur relation se transforme après que Jennifer ait été possédée par un démon avec une faim pour les adolescents. Malgré son scénario intelligent, ses nuances féministes et ses éléments de flexion de genre, le matériel promotionnel du film se concentrait principalement sur le sex-appeal de Fox.
« L’équipe marketing l’a estimé, comme c’était juste, vous savez, un jeu », a expliqué Seyfried. «Un coup sanglable. Je pense qu’ils l’ont ruiné.» Cette approche de la vente du film a clairement frustré l’équipe créative, qui avait conçu quelque chose de bien plus substantiel que les publicités suggérées.
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Seyfried n’est pas seul dans cette évaluation. Sa co-star Adam Brody avait précédemment déclaré à Indiewire Que le marketing «n’aurait pas pu manquer le plus fort de Mark», critiquant comment il a minimisé l’équipe créative axée sur les femmes pour se concentrer sur l’apparence de Fox. Le scénariste Diablo Cody a également exprimé sa déception, notant qu’en raison du marketing: «Les gens voulaient voir le film comme un véhicule exploiteur et bon marché et exploiteur pour la fille chaude de Transformateurs. «
Le film a sous-performé à la sortie, gagnant 31,5 millions de dollars dans le monde contre un budget de 16 millions de dollars. Cependant, il a depuis développé un suivi dévoué qui apprécie son commentaire en couches sur l’amitié féminine, la sexualité et les tropes d’horreur.
Malgré ces retraits initiaux, Seyfried reste enthousiaste à propos du projet et a même fait allusion à de futures possibilités.
« Vous savez, j’attends avec impatience la suite », a-t-elle révélé. «Ils y travaillent. J’ai déjà dit le coup de pouce. Je me disais:« Chaque fois que tu es prêt, je suis prêt. »»
En elle GQ L’interview, Seyfried a également exprimé son admiration à la fois pour l’écrivain et le réalisateur du film. Elle a décrit Cody comme «franc et beau et intelligent et drôle», notant qu’ensemble, ils «exprimaient une certaine angoisse d’une manière comique très, très spécifique, dans un genre très spécifique». À propos de Kusama, a-t-elle déclaré: «Karyn est un défenseur féroce des femmes dans la narration. Elle est en mesure d’améliorer les relations entre les femmes sur le cinéma et la télévision.»
Lorsque l’on considère la suite potentielle, Seyfried a reconnu le défi narratif créé par le sort de Jennifer à la fin du film original. Alors que le personnage de Fox meurt dans la confrontation culminante, Seyfried a remis en question cet obstacle apparent: «Elle est un peu morte, non? Mais n’est-ce pas? Je ne pense pas qu’elle l’est.»
