Créer une toute nouvelle franchise dans un monde d’adaptations IP est un travail difficile. Il suffit de demander à Christian Gudegast, écrivain-réalisateur de la franchise Den of Thieves. Le premier film de la série a éclaté comme un succès surprise en 2018, menant à une suite maintenant dans les salles. Den de voleurs 2: Pantera devient plus grand et plus audacieux, prenant l’action en Europe dans une balade frisée convaincante qui offre un braquage final tendu et ce qui sera sûrement l’une des séquences de poursuite en voiture de l’année.
Dans la première partie de l’interview de Hycar avec Gudegast, nous avons parlé de cette poursuite de la voiture électrique et de la façon dont tout s’est réuni. Dans la deuxième partie de notre conversation, nous avons discuté du succès du premier film, transférant l’action en Europe et les heures et les heures de recherche qu’il a versées dans le véritable braquage. Oh, et Den de voleurs 3que Gudegast dit qu’il est sur le point de commencer à écrire, aux côtés de nombreux autres projets prévus. Bouclez-vous, fans de casse.
Cette interview a été modifiée pour concision et clarté.
Hycar: Comment réfléchissez-vous au succès du premier film? Vous attendiez-vous à la réponse que vous avez obtenue?
Chrétien gudegast: Vous ne savez jamais, non? C’est si difficile à anticiper, surtout maintenant. À l’époque, dans une certaine mesure, le théâtre devenait un peu bizarre. Maintenant c’est vraiment bizarre. Mais nous nous sommes sentis très bien dans le film, donc je suis très heureux que cela ait obtenu la réponse qu’elle a fait. Nous sommes très heureux de continuer et de construire cette franchise. C’était toujours le plan depuis le début.
Et développer quoi que ce soit à partir de zéro qui est la nouvelle IP, ce n’est pas une bande dessinée Marvel ou une émission de télévision des années 70 ou un remake d’un autre film, est vraiment très difficile à faire. Nous sommes donc très fiers du fait que nous avons pu le faire. Ce n’est pas facile ces jours-ci. Il y a les John Wicks du monde, il y a Sicarioil y a nous, et il n’y a vraiment pas grand-chose d’autre. Nous sommes donc fiers de ce fait.
Il s’agit d’un type de film très différent de celui de la première, en particulier avec la façon dont le cadre européen affecte le film. À quel point le processus saviez-vous que vous vouliez prendre ce film là-bas?
Dès le début. Je fais des tonnes et des tonnes de recherche, et dans la recherche Il 1, j’avais fait des recherches sur les braquages du monde entier. Je savais que je voulais aller en Europe – j’ai passé beaucoup de temps en Belgique, en France et dans la région des Balkans, traîner avec les deux côtés de la loi – les forces de l’ordre, les gars qui ont enquêté sur ces cambriolages et aussi les voleurs eux-mêmes. J’ai fait une très profonde plongée et j’ai passé beaucoup de mois avec tous ces gars. Et du côté des forces de l’ordre, ils ont ouvert leurs dossiers et nous sommes allés aux emplacements des différents braquages, et ils m’ont montré comment tout s’est passé et ce que les voleurs ont fait et des trucs qui n’étaient pas dans les médias. C’était fascinant.
Photo: Rico Torres / Lionsgate
Et puis en même temps, je suis allé aux Balkans, j’ai traîné avec les voleurs eux-mêmes, j’ai très bien fait les connaître, était absolument fasciné par eux. Ils sont tous devenus de très bons amis. Quelques-uns ont travaillé sur le film. J’ai été également impressionné par les deux côtés de la loi. J’ai découvert tout un écosystème là-bas dans lequel les flics et les criminels font tous partie, comme une entreprise, un divertissement ou un droit ou un bien immobilier – ils font tous partie d’une entreprise, et ils se connaissent tous. Ils se respectent – ou non, selon – mais il est intéressant de voir à quel point leur vie est étroitement liée, à quel point ils se connaissent, comment ils se respectent en quelque sorte. Et (Den de voleurs 2 est) une sorte d’exploration de tout cela. Et bien aussi de (flic et protagonistes criminels) Donnie (O’Shea Jackson Jr.), Nick (Gerard Butler), et leur voyage à l’étranger.
Cela correspond parfaitement aux thèmes du caractère de la franchise. Et déménager en Europe signifie également des changements esthétiques, afin que les deux films correspondent à leur cadre. Le premier film est quelque peu redevable aux films comme Chaleur – D’où tirez-vous pour la suite?
Michael Mann est un cinéaste incroyable – une grande inspiration pour moi. Et il y a des styles et des similitudes ici et là (entre Chaleur et Tanière des voleurs 1.) Mais le monde qu’il a habité est un monde fantastique. C’est un monde stylisé de flics et de voleurs à Los Angeles, des combinaisons qu’ils portaient dans les restaurants qu’ils (patronisés) aux voitures qu’ils ont conduits dans les maisons dans lesquelles ils vivaient. Ce n’est pas le monde du crime à Los Angeles.
Nous en avons donc fait la version réelle. Tous les personnages de Il 1 était basé sur des gens que je connaissais. Et il se déroule dans la baie sud de LA au centre-ville, où tous ces gars vivent. Tout ce qui était représenté dans ce film – ce qu’ils portent, s’habiller, marcher, parler – était aussi authentique que possible. Je voulais donc faire correspondre ce genre de rugueux (ness), presque comme plus Vivre et mourir à LA Version de Los Angeles.
Et puis celui-ci, stylistiquement, les influences sont nombreuses. Vous les mélangez. Mais si je devais en indiquer quelques-uns, Ronin – J’ai eu le véritable privilège de travailler avec (John) Frankenheimer avant son décès, qu’il repose en paix, et il était une sorte de mentor. Ce fut une expérience incroyable. Donc Ronin était grand, et mon ami David Mamet l’a écrit.
Et puis le Gomorrah Série, réalisateur Stefano Sollima, Gomorrah et Banalité. Un peu de Bête sexypuis vraiment la nouvelle vague française, tous les trucs Jean-Pierre Melville comme Le Cercle Rouge, Le Samouraï(ainsi que Jules Dassin) Rififi. C’était une très grande et grande influence. Et puis nous voulions capturer un très méditerranéen (atmosphère) – si vous alliez tourner un film criminel des années 70, mais aujourd’hui en Méditerranée, à quoi cela ressemblerait-il? C’était un peu notre processus de pensée, et c’était notre mandat pour le look et comment nous l’avons tiré. Beaucoup de lumière non corrigée.
Selon vous, quels sont les éléments cruciaux d’une dynamique intéressante de l’équipage de braquage?
Tension, méfiance, confiance, humour. Apprendre à connaître les personnages en tant qu’êtres humains, et comprendre qui fait quoi et qui fait ce qui fait bien et quelles sont leurs compétences et pourquoi. Et juste la dynamique – pour vraiment comprendre comment chaque personne est nécessaire et ce qu’elle fait réellement. Ce n’est pas juste un autre mec là-bas, faisant quoi que ce soit. Ils ont tous une tâche spécifique. (Vous devez savoir) quelles sont ces tâches, comment elles les exécutent, puis comment elles fonctionnent en groupe.
Photo: Rico Torres / Lionsgate
Et puis juste pour comprendre le fonctionnement interne de l’effort de la chose. Comment le font-ils réellement, le jour du braquage? Qui fait? Comment font-ils? Ces petits détails et ces détails sur la phase de recherche étaient, pour moi, tellement fascinants. Je veux dire, j’aime ça. Et quand tu le vois comme, Wow, bam, c’est juste génial. C’est juste intéressant si vous en retirez la composante éthique, c’est juste le fait de la chose qui est vraiment intelligente. C’est une combinaison de la basse technologie et de la haute technologie que j’ai trouvée vraiment intéressante, que nous pensions tous cool. Et c’est tout réel. Habituellement, les choses les plus de haute technologie sont vaincues avec les plus basses technologies.
Quelque chose qui m’a marqué sur le braquage est l’attention au détail de montrer chaque étape du processus. Il est facile d’imaginer à quel point cela pourrait être monotone, mais ce n’est pas le cas. Quelle est votre approche globale en tant que cinéaste dans ce genre de scènes très détaillées?
Je pense que cela commence par un script. Si c’est excitant sur la page, vous êtes dans un assez bon endroit. Si cela devient ennuyeux, OK, c’est un problème. Et ce n’était pas le cas. Ensuite, lorsque vous le voyez physiquement, nous obtiendrions tous les outils nécessaires et que nous le ferions, le répétions et le regarderions (pour comprendre) comment le tirerions-nous? Et puis vous le coupez ensemble et vous apportez le design sonore.
Ce que nous voulions faire, c’est avoir une action parallèle. Nous coulons donc constamment. Nous avons coupé le kiosque de sécurité. Nous avons coupé le concierge en regardant le match de football au bar. Nous coupons donc le design sonore – l’ambiance de la pièce des espaces (est) en constante évolution. Nous passons donc du silence de la furtivité du vol au bar et c’est bruyant, ou au kiosque et les gars rit. Et donc cela le rend plus intéressant et plus dramatique. Et puis vous pouvez évidemment accélérer le temps, parce que tous ceux-ci sont en quelque sorte des coupes de temps cachées, donc vous le sautez plus rapidement qu’il ne le serait réellement. Alors, vous coupez la graisse en raison de la façon dont vous coupez le film. Et puis ça revient au goût. Nous pensions tous que c’était putain de cool, et il y en avait un peu.
Quelle est la prochaine étape pour vous? Y a-t-il plus dans le pipeline Thieves?
Ouais. Alors il y a Den de voleurs 3que nous scriptons sous peu. Et il y a Mafia xce qui peut aller ensuite. C’est essentiellement, dans les termes les plus simples, la mafia contre l’Etat islamique.
Et puis il y a un autre projet que je développe avec Gerard Butler appelé Empire. C’est une grande comédie d’action des années 90. C’est presque comme Mourir dur rencontre Arme mortelle rencontre Le rocher ou quelque chose. C’est une grande, robuste, old-school, très anti-réveil, «se moquez-vous de tout le monde dans le monde» qui est hilarant et amusant comme l’enfer.
Je développe également un film de rupture de prison de la CIA basé sur une histoire vraie et une épopée Viking qui est comme Un cœur braveappelé Berserker. Et j’ai un film pirate, une chose «Pirates dans l’océan Indien» du XVIIe siècle. C’est un gros problème que nous essayons de monter avec (producteur) Lorenzo di Bonaventura appelé Drapeau noir. Donc plusieurs choses, mais Le 3 est dans la pipe, et ce sera un tout nouveau monde et un tout nouveau problème. Ça va être totalement, complètement différent.
Den de voleurs 2: Pantera joue maintenant dans les salles. Tanière des voleurs est en streaming sur Max et louable sur Amazon Video, Fandango à la maison et d’autres plateformes numériques.
